Mike Miller a Kelley Burnham
Pro Michaela Millera, prezidenta a generálního ředitele společnosti Concretist Inc., hrála matka příroda jedinečnou roli při podněcování jeho zájmu o beton. Když Miller navštěvoval národní park Yosemite (tehdy byl prodavačem výrobce betonových skvrn), měl příležitost prozkoumat hotel The Ahwahnee Hotel.
The Ahwahnee, která byla dokončena v roce 1927, nabízí jedinečnou kombinaci designových vlivů, včetně Art Deco, Native American, Middle Eastern a Arts and Crafts Movement. Tyto prvky se opakují ve všech aspektech hotelu, včetně malování na dřevo, svítidla a čínské vzory. Millera však nejvíce zasáhl mořený beton. „Je to jako jeden z největších [konkrétních] divů světa,“ říká.
Miller, hlavní řečník World of Concrete a bývalý člen výboru ACI 303 (Architectural Cast-in-Place Concrete), pracuje s betonem od roku 1978. Jeho kariéra se ale změnila v roce 1990, kdy založil sdružení, konkretista s několika dalšími řemeslníky.
„Nikdy jsem nechtěl hodně zaměstnanců. Chtěl jsem být schopen soustředit se na projekt, individuální úsilí a nemuset se starat o zdravotní pojištění a časové karty, “vysvětluje Miller. „Chtěl jsem [pracovat] s lidmi, kteří byli sebevědomí, nezávislí a dokázali se o sebe postarat. Díky práci s podobně smýšlejícími lidmi, kteří jsou sami řízeni, jsou věci perfektní. Díky tomu je zajímavější a zábavnější a podporuje výměnu. “
Tato výměna vedla k vytvoření konkrétní práce, která je zajímavá, aniž by se snažila být něčím, čím není. V reakci na fauxový přístup (jako je tradiční beton z lisovaného betonu) nebo příliš strukturovaný přístup (architektonický beton), Miller's co-princip, Kelley Burnham razil frázi „senzorický“ beton - nebo produkt, který zahrnuje také vrozené vlastnosti betonu jako pot a dovednost, která to pomohla vytvořit.
Burnham vysvětluje, že senzorický beton se zaměřuje na využití energie endemické pro návrh a konstrukci betonu a odhalení a interpretaci jeho magie. Vytváří touhu dívat se, přibližovat se, dívat se blíže a dotýkat se. Klíčovou kvalitou senzorického betonu je blízkost. Senzorický beton má kořeny u umělce a řemeslníka - u těch, kteří mají praktičtější styl a vkus pro povrchové úpravy.
Podle Burnhama mají lidé, kteří vyrábějí senzorický beton, pro tento materiál vášeň. Považují jedinečné vlastnosti a nekonzistence každé konkrétní směsi za reakční místo, nikoli za problémy, které je třeba maskovat nebo opravit.
'Musíte se důkladně podívat na beton a uznat, co to ve skutečnosti je - nedokonalý, ale krásný materiál.' Čím více se snažíte dosáhnout konzistence, tím méně se to stane. Dívám se na „špatné“ věci a zdůrazňuji tyto dynamické aspekty, aby to bylo zajímavé, “vysvětluje Miller.
proč chelsea peretti opustila brooklyn 99
Jedním z Millerových cílů je vždy dát konkrétní hlas, který dělá pomocí svých smyslů. 'Dívám se a poslouchám tvrdě,' dodává Miller. „Podívej se podrobně na beton - podívej se na vlastnosti, které nemusí být na první pohled patrné, jako je duch kameniva blízko, ale těsně pod povrchem. Poslouchejte klienty a slyšte, co je pro ně důležité. Je v tom intuice, musíte vidět věci, které většina lidí nedokáže. “
Miller připouští, že často musí odvodit, co je pro klienty důležité, na základě toho, co slyší, jak říkají, než udělá skok od svých nápadů k produktu. Vezměte si minulou situaci, kdy se Miller a Burnham setkali s krajinářským architektem v San Francisku, aby diskutovali o projektu městského bydlení, který zahrnoval vnitřní a vnější práce.
Ačkoli klient zdůraznil, že je důležité specifikovat zapečetěný a „nový“ pohledový beton, vzorky, které se mu líbily (a prezentovaly), byly vzorky z nouzových, neuzavřených betonových kusů. Pouze proto, že konkretisté skutečně hledali a poslouchali, co klient popisuje, mohli zjistit, že to, co klient říká a na co poukazují, jsou dvě různé věci.
Miller se často stává učitelem, ať už jde o vzdělávání klienta nebo školení ostatních v umění smyslového betonu. A jako každé jiné umění, Miller vysvětluje, že je třeba se hodně učit.
„Existuje křivka učení, která má méně společného s barvicími materiály (skvrny, barviva, odstíny atd.) A více společného se skutečným učením o betonu,“ říká. 'Musíte se naučit rozpoznávat nuance a absorbovat důležité technické informace, což vyžaduje závazek let.'
„Nejraději trénuji lidi, kteří uspěli nejprve v nějakém jiném uměleckém oboru (jako návrháři tkanin, vinaři, kuchaři a hudebníci), protože mají tendenci být citlivější na nuance a vrstvení materiálů obecně,“ Miller dodává.
Ačkoli je Miller často učitelem, říká, že má stále prostor se učit a že vždy chce být začátečníkem, protože: „Jakmile si myslíte, že znáte všechny odpovědi, ztratili jste to.“ Proto obecně nechá Burnhama a (uměleckého ředitele) Martina Webba, aby se ujal vedení v projektech, za které je zodpovědný.
„Je mojí volbou a výsadou nechat ostatní vést téměř v každé práci,“ říká Miller. 'Práce je mnohem svěžejší a náročnější, než kdybych se sám ujal vedení.'
nejlepší místa pro nákup látky
Burnham popisuje její umělecký přístup slovy: „Považuji to, co děláme, mimo oblast hlavního proudu, hlavně proto, že na beton nahlížíme jako na médium, ne jako na produkt. Proto pracujeme s tímto „médiem“ jako plátnem, neustále zkoumáme a tlačíme novými směry, používáme různé materiály a vyvíjíme nové techniky. “
Pokud jde o to, odkud pocházejí všechny myšlenky, Burnham uvádí umění, přírodu a přírodní vědy. „Přírodní svět je tak nekonečně fascinující místo. Barva, struktura, detaily, měřítko, složitost - každé místo a každý den jsou jiné, “vysvětluje. „Také mě inspiruje spolupráce. Mít chytré a kreativní lidi, kteří sdílejí myšlenky a reagují na vzájemné nápady, vytváří lepší práci. “
Miller odráží tento sentiment a dodává, že spárování s umělcem, jako je někdo z jiného oboru nebo designového programu, je ideální situace. „Spojením vašich konkrétních zkušeností s jejich čerstvými nápady a nadšením je to nejlepší kombinace,“ říká.
Nakonec si Miller a Burnham myslí, že právě ten materiál bude tím rozdílem. „Beton prezentovaný jako beton povede k úspěchu,“ říká Miller. 'Beton je nejlepší, když je uveden nejpoctivěji.'
